НОТАЦИИ СТЕПАНОВА
Нотации (метод Степанова) — это записи танцев, где каждое движение закодировано по определённой системе подобно нотным знакам.
Помимо традиционного для российских театров способа передачи «аутентичной» хореографии Петипа от авторитетных танцовщиков старшего поколения к младшему, значительным помощником в восстановлении хореографии старинных балетов является коллекция нотаций по системе В.Степанова, записанная разными людьми и вывезенная из России после Октябрьской революции Николаем Сергеевым.
В 90е годы ХIХ столетия танцовщик Мариинского театра Владимир Степанов разработал авторскую систему записи хореографии, которую позже подробно изложил в своей книге «d’Alphabet des mouvements du corps humain». В то время, когда техника киносъёмки была ещё весьма далека от совершенства, запись танца была единственно возможной и насущной необходимостью для передачи знаний следующим поколениям. Тем не менее далеко не все мастера балета восприняли его работу с воодушевлением, видя в ней конец творческому полёту и самостоятельности решения воплощения образов. В конце концов Руководство императорских театров одобрило использование системы записи для фиксирования хореографии балетов, а также внесло изучении системы Степанова в школьную программу театрального училища.
После смерти Степанова в 1896 году, танцовщик и хореограф Александр Горский подхватил эстафету записи танцев и усовершенствовал систему широко применяя ее при работе в Петербургском и Московском Императорских театрах. В этот период он подготовил два учебных пособия — «Таблица знаков для записывания движений человеческого тела по системе В.И. Степанова» и «Хореография. Примеры для чтения». После того как в 1900 году Горский переезжает в Москву, чтобы занять там должность балетмейстера, ответственность за записи танцев ложится на плечи Николая Сергеева.
Сергеев был танцовщиком императорского театра во времена Петипа, а 1903 году был назначен режиссёром балета, в 1914 году получил должность главного режиссёра балетной труппы Мариинского театра.
Споры о необходимости работы по записи танцев в театре были немалые, образовалось даже два лагеря. И кого-то Н. Сергееву удалось не только привлечь на свою сторону, но и сделать «соучастником» дела. С 1903 года он привлёк к записи танца А. Чекрыгина и часть балетов они записали совместно. В работе принимали участие танцовщики В.Рахманов, И.Кремнев, С.Пономарев, а также студенты театрального училища. В пылу споров о создателе системы артисте В. И. Степанове уже не вспоминали, что вызвало справедливый отклик со стороны вдовы В. И. Степанова балерины Марии Александровны Эрлер.
Покидая Россию, 1918 году Н. Сергеев забрал из Мариинского театра огромную коллекцию записей спектаклей. В эмиграции продолжил режиссёрскую работу в разных музыкальных театрах Западной Европы, используя эти записи и возрождая постановки Мариинского театра на других балетных сценах. В 1920 году он был приглашён С. Дягелевым для постановки «Спящей красавицы», но совместная работа не сложилась.
В 1922—1924 годах Н. Г. Сергеев был балетмейстером Рижского музыкального театра. Среди его постановок: «Пахита», «Конек-Горбунок», «Жизель», «Корсар» — по сохранившимся записям.
В 1933—1938 работал педагогом в труппе «Садлерс Уэллс».
С 1941 — руководитель балетной школы «Интернешнл балле» (Великобритания).
Среди его постановок во Франции и Великобритании 1932 г. — «Жизель» по хореографии М. Петипа.
Коллекция Н.Сергеева после его кончины попала к директору «Интернешнл балле» Моне Инглусби (Mona Inglesby), затем, сменив нескольких владельцев, в 1969 году — в Гарвардский университет, США, куда была продана последним её владельцем большая часть документов (около 270 единиц хранения) и где хранится до настоящего времени, получив официальное название «Коллекция Сергеева» (Sergeyev Collection). Гарвардский университет до этого уже имел нотацию «Лебединого озера» Н.Сергеева.
В коллекции хранятся записи приблизительно 24 балетов и танцев из 24 опер репертуара Мариинского театра. Балеты в основном принадлежат Жюлю Перро и Мариусу Петипа, имеются также нотации постановок Льва Иванова и Николая Легата. Коллекция интересна специалистам еще и потому, что содержит нотации и менее известных балетов, таких как «Пробуждение Флоры», «Капризы бабочки», «Арлекинада» ,«Ученики Дюпре» и других. Помимо записей балетов коллекция Н. Г. Сергеева включает в себя фотографии балетных спектаклей, элементы декораций и костюмов.
Для профессионалов и любителей балета эта коллекция представляет безусловный интерес и огромную ценность дающую возможность подробнее изучить наследие Петипа. С этой целью «сергеевские документы» часто используются историками балета и современными постановщиками.
